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By A. I. Kostrikin

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Diseño de Instalaciones de Manufactura y Manejo de Materiales

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Cuándo un cadáver es histórico? -¿Cuántos años se necesitan para hacer romántica la matanza? Tras un rato de coloquio propuse un experimento. El voluntario leería el párrafo de nuevo, haciendo una pausa tras cada nombre, y el público aprovecharía esos silencios para rememorar y agrupar sus impresiones de Auschwitz y Agincourt, para esforzarse en llegar al convencimiento de que esos nombres fueron individuos, como si la matanza siguiera viva en el recuerdo. El voluntario comenzó a leer de nuevo y el público se aplicó a desempeñar el papel que le correspondía.

Las charlas que he dado sobre estos temas me han enseñado mucho. Siempre hay alguien que surge con preguntas de este tipo: a) si creo que todos los teatros que no están al nivel más alto han de cerrarse; b) si creo que es malo que la gente se divierta en un huen espectáculo; c) cuál es mi opinión sobre el teatro no profesional. Suelo responder que en modo alguno quisiera pasar por censor, prohibir algo o estropear la diversión de nadie. Tengo la máxima consideración por los teatros de repertorio, así como por los grupos que a lo ancho del mundo se esfuerzan, en condiciones difíciles, por mantener el nivel de su trabajo.

Las contradictorias palabras «literario» y «teatral» tienen muchos significados, pero en el teatro inglés, cuando se emplean como elogio, muy a menudo señalan el modo de evitar el contacto con temas inquietantes. La reacción del público norteamericano ante estas dos obras fue mucho más directa, aceptando sin reservas que el hombre es codicioso y asesino, un loco en potencia. Quedó prendido por la materia dramática, y en el caso de La visita ni siquiera comentó el hecho de que el tema se le contaba de manera poco familiar, expresionista.

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